上周，由知名導(dǎo)演 Baz Luhrmann 執(zhí)導(dǎo)的《貓王》在戛納電影節(jié)迎來首映，奢侈品牌 Prada、Miu Miu 創(chuàng)意總監(jiān)的 Miuccia Prada 負(fù)責(zé)了本片的戲服設(shè)計(jì)，引發(fā)時(shí)尚圈熱議。

Miuccia Prada 與 Baz Luhrmann 相識(shí) 20 年，此前雙方的合作還包括 1996 版《羅密歐與朱麗葉》，以及 2013 版《了不起的蓋茨比》，Prada 時(shí)髦的戲服至今被津津樂道。

電影里的著裝審美總是與時(shí)尚密不可分，下面就讓我們一起回顧那些時(shí)裝設(shè)計(jì)師參與的電影時(shí)刻。

從蓋茨比到貓王

Prada 那些俊雅的熒幕形象

Prada for Elvis Presley

音樂傳記片《貓王》由 Austin Butler、Tom Hanks 兩位知名影星主演，講述了傳奇搖滾巨星‘貓王’Elvis Presley 從崛起到鼎盛，以及與經(jīng)紀(jì)人之間的恩怨拉扯故事。

Miuccia Prada 參考了大量 20 世紀(jì)的時(shí)尚風(fēng)格，并結(jié)合了貓王個(gè)人的現(xiàn)實(shí)穿著，以及 Prada 和 Miu Miu 的品牌 DNA 為影片帶來了重新構(gòu)思的服飾，本次與 Miuccia Prada 聯(lián)手創(chuàng)作的還有奧斯卡獲獎(jiǎng)服裝設(shè)計(jì)師 Catherine Martin。

Miu Miu for Priscilla Presley

貓王妻子 Priscilla Presley 的服裝更是本次影片的重點(diǎn)，她在現(xiàn)實(shí)中穿著的粗花呢連衣裙、馬海毛毛衣、絨面夾克等，均納入了 Miuccia Prada 和 Catherine Martin 的設(shè)計(jì)靈感當(dāng)中。

在發(fā)布會(huì)上兩位設(shè)計(jì)師表示：“Priscilla Presley 的美麗和標(biāo)志性風(fēng)格，在當(dāng)代文化中留下了不可磨滅的印記，對(duì)于導(dǎo)演和我們來說，不僅要忠于傳統(tǒng)，還要用現(xiàn)代的方式，讓觀眾感受到她在歷史上的獨(dú)特魅力。”

Prada for《了不起的蓋茨比》（2013）

在 Baz Luhrmann 執(zhí)導(dǎo)的 2013 版《了不起的蓋茨比》中，也是 Miuccia Prada 與 Catherine Martin 聯(lián)手，共同為影片創(chuàng)作了 40 多套造型，靈感均來自 Prada 和 Miu Miu 以往的成衣系列， 男女主角奢華艷麗的熒幕形象，也讓這個(gè)上世紀(jì) 20 年代紙醉金迷的美國(guó)悲情故事更為深刻。

《了不起的蓋茨比》在歷史上有 5 個(gè)版本，真正形成影響力的則是 1974 版及 2013 版 —— 1974 版的戲服設(shè)計(jì)師是大名鼎鼎的 Ralph Lauren，到了 2013 版 Miuccia Prada 和 Leonardo （萊昂納多）的組合，已經(jīng)讓‘蓋茨比’一角響徹全球。

Miuccia Prada：“我通常不會(huì)讓自己設(shè)計(jì)的服裝帶有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，讓人一眼看出我的某件作品是為某某年代設(shè)計(jì)的，那不是我的思路。但是當(dāng)我設(shè)計(jì)戲服、電影服裝的時(shí)候，就意識(shí)到，其實(shí)在一些服裝上面，只要稍加改動(dòng)，或者變換一種方式去思考，其實(shí)就已經(jīng)很有 20 年代的風(fēng)格了?！?

Prada for《羅密歐與朱麗葉》（1996）

1996 版《羅密歐與朱麗葉》是 Miuccia Prada 與 Baz Luhrmann 在熒幕上的初次合作。

Baz Luhrmann 將經(jīng)典的愛情悲劇放到了現(xiàn)代，進(jìn)行了萬花筒般的重新構(gòu)思，雖然劇情在當(dāng)時(shí)褒貶不一，但多年以后人們才發(fā)現(xiàn)影片中的穿衣風(fēng)格是如此時(shí)髦，成為了后續(xù)眾多時(shí)尚品牌的靈感來源。

其中 Miuccia Prada 為 Leonardo 設(shè)計(jì)了一套三扣的海軍藍(lán)西裝，搭配真絲花卉領(lǐng)帶，看起來嬉皮又浪漫。1993 年 Prada 男裝線才剛剛成立，這部影片也起到了極大的宣傳效果。

頂級(jí)時(shí)裝大師的經(jīng)典電影時(shí)刻

Givenchy for《蒂凡尼的早餐》（1961）

時(shí)裝大師與電影最早期的結(jié)緣，就不得不提 Hubert de Givenchy （紀(jì)梵希）與 Audrey Hepburn（赫本）的故事。1953 年派拉蒙影視公司計(jì)劃為初出茅廬的 Hepburn 量身打造一部電影《龍鳳配》，為了尋找適合的電影服裝，Hepburn 敲開了 Givenchy 工作室的大門。

從 50 年代起，Givenchy 為 Hepburn 設(shè)計(jì)戲服的電影包括《午后之愛》、《蒂凡尼的早餐》、《窈窕淑女》、《偷龍轉(zhuǎn)鳳》、《麗人行》等等，一路見證了巨星的誕生；

其中最為知名的則是《蒂凡尼的早餐》中的無袖小黑裙，鏤空的背部、利落的線條，Hepburn 穿著 Givenchy 的優(yōu)雅與靈動(dòng)，也引發(fā)眾多名流效仿，奠定了 Givenchy 在時(shí)裝界不可撼動(dòng)的地位。

Yves Saint Laurent for《白日美人》（1967）

Yves Saint Laurent（圣羅蘭）與法國(guó)影視第一夫人 Catherine Deneuve（德納芙）的合作亦是影史上的一段佳話，雙方從 1967 年的《白日美人》開始合作，Saint Laurent 依據(jù)角色的雙重身份，從開場(chǎng)驚艷的紅色金扣外套，到各種各樣的大衣、連身裙等等，如影隨形的呈現(xiàn)了巴黎女人的風(fēng)情魅力。

60 年代至 70 年代，Deneuve 所有的戲服幾乎都是由 Yves Saint Laurent 時(shí)裝屋提供，這里面包括還《狂亂》、《騙婚記》、《母狗》、《血魔》等經(jīng)典影片。

Saint Laurent 視 Deneuve 為自己的靈感繆斯，他曾表示：“我所有的衣服都是為 Deneuve 設(shè)計(jì)的”。而 Deneuve 出席任何盛會(huì)，非 Yves Saint Laurent 不穿，雙方友誼延續(xù)了一輩子。

Armani for《美國(guó)舞男》（1980）

同為電影戲服大戶的還有來自意大利的 Giorgio Armani（阿瑪尼），在過去的四十多年的時(shí)間里，Giorgio Armani 時(shí)裝的銀幕出鏡率高達(dá)三百多部影片，他優(yōu)雅簡(jiǎn)潔、低調(diào)奢華的風(fēng)格深深吸引了好萊塢。

1980 年上映的《美國(guó)舞男》是 Giorgio Armani 參與的第一部電影，主人公是一位風(fēng)流倜儻的高級(jí)男妓，他的正裝、便裝、工作裝、晚裝、休閑裝，甚至內(nèi)衣配飾均由 Armani 設(shè)計(jì)，幾乎可以說就是一部 Armani 的長(zhǎng)篇廣告。

《美國(guó)舞男》的成功幫 Armani 順利打開了美國(guó)市場(chǎng)，加緊了與好萊塢的合作，之后 Armani 戲服設(shè)計(jì)還包括《千鈞一發(fā)》、《殺戮戰(zhàn)警》、《偷天換日》、《碟中諜4：幽靈協(xié)議》以及《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》等多部知名動(dòng)作片。

Jean Paul Gaultier for《第五元素》（1980）

時(shí)尚鬼才 Jean Paul Gaultier 也是一位知名的戲服設(shè)計(jì)師，最開始就是因?yàn)閷?duì)電影服裝的喜愛而進(jìn)入時(shí)尚行業(yè)，后來 Jean Paul Gaultier 也成為了戛納電影節(jié)第一位設(shè)計(jì)師評(píng)委。

Jean Paul Gaultier 先后為《蕩女基卡》、《童夢(mèng)失魂夜》、《這個(gè)殺手不太冷》、《美妙至極》、《危險(xiǎn)關(guān)系》以及《我的華麗皮囊》等多部影片提供服飾造型設(shè)計(jì)，相當(dāng)一部分都延續(xù)了 Jean Paul Gaultier 夸張前衛(wèi)、詼諧古怪的先鋒風(fēng)格。

最為知名的則是 1997 年大獲成功的法國(guó)科幻片《第五元素》，女主角的白色繃帶裝、男主角的緊身露背裝、空姐的鏤空制服均由 Jean Paul Gaultier 一手操刀，打破常規(guī)且極具挑逗趣味，亦是看點(diǎn)十足。

山本耀司是北野武腦殘粉

Raf Simons 也獲得過奧斯卡提名

Yohji Yamamoto for《玩偶》（2002）

山本耀司與日本導(dǎo)演北野武的合作，一直以來也被眾多資深影迷與山本粉絲所津津樂道。山本耀司曾表示，自己最愛的就是北野武的《花火》和《奏鳴曲》，90 年代中期山本耀司甚至還宣稱自己是‘Takeshi Kitano nut 北野武腦殘粉’，這也間接促成了雙方的后續(xù)聯(lián)手。

山本耀司為北野武的三部電影提供過服裝設(shè)計(jì)，分別是 2000 年的《大佬》、2002 年的《玩偶》以及 2005 年的《雙面北野武》，三部曲的整體著裝風(fēng)格各有不同。

而《玩偶》則是兩人公認(rèn)的藝術(shù)性最高的合作，其中一個(gè)故事里，男女主角穿著黑紅色的京友禪和服，與日本傳統(tǒng)玩偶相互映襯，日式物哀美學(xué)與憂傷基調(diào)的渲染，給觀眾們展示了一出心碎的視覺盛宴。

Raf Simons for《我是愛》（2009）

2009 年由 Luca Guadagnino 執(zhí)導(dǎo)的浪漫愛情電影《我是愛》，百變影后 Tilda Swinton 擔(dān)任主演，并邀請(qǐng)了如今的明星設(shè)計(jì)師 Raf Simons 為她設(shè)計(jì)戲服。

《我是愛》講述了一位富商妻子出軌的故事，劇情纏綿悱惻，被不少影迷稱為意大利版的《花樣年華》。當(dāng)時(shí) Raf Simons 還是 Jil Sander 的創(chuàng)意總監(jiān)，女主角的所有著裝靈感均來自 Jil Sander 2008 秋冬系列，色彩亮麗、干凈簡(jiǎn)潔，充滿著意大利風(fēng)情。

2011 年第 83 屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《我是愛》獲得了最佳服裝設(shè)計(jì)提名。

Karl Lagerfeld for《Maîtresse》（1975）

除上述以外，其實(shí) Coco Chanel、Karl Lagerfeld、Paco Rabanne 等時(shí)裝大師也參與過電影戲服的設(shè)計(jì)，只不過因劇情單薄、演技生硬等種種原因，導(dǎo)致電影不夠出彩，以至于這些往事鮮有被提及。

這也正說明，一部?jī)?yōu)秀的電影，劇本、演員、服飾三者總是相輔相成，越來越多的導(dǎo)演開始邀請(qǐng)頂級(jí)設(shè)計(jì)師為自己的作品增色，相信在未來我們也能看到更多的設(shè)計(jì)師作品走上大熒幕。

來源：1626潮流精選