五年前，理查德·阿維登(Richard Avedon)在Cirque d ' hiver拍攝了《Dovima With Elephants》，五年后，英國(guó)電視臺(tái)報(bào)道了迪奧(Dior)在倫敦薩沃伊酒店(Savoy Hotel)舉辦的一場(chǎng)時(shí)裝秀，名為《迪奧馬戲團(tuán)來(lái)了》(Dior ' Circus Comes to Town)。

瑪麗亞·格拉齊亞·基烏里(Maria Grazia Chiuri)早就對(duì)前者了如指掌。但后者則不然，直到她開(kāi)始為2月2日在維多利亞與阿爾伯特博物館(Victoria & Albert Museum)開(kāi)幕的“克里斯汀迪奧:夢(mèng)想的設(shè)計(jì)師”(Christian Dior: Designer of Dreams)做前期研究。1955年的電視頭條讓她的創(chuàng)意之輪開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)，很快Chiuri就發(fā)現(xiàn)了一些不太出名的照片，照片中模特們?cè)隈R戲團(tuán)的場(chǎng)景中戴著Dior-bedecked，把這位設(shè)計(jì)師和不同的中世紀(jì)藝術(shù)家聯(lián)系起來(lái)，這些藝術(shù)家要么在馬戲團(tuán)工作，要么受到馬戲團(tuán)的啟發(fā)。一路上，她偶然發(fā)現(xiàn)了一句話，引起了她的興趣:“是男人還是女人?”兩者都不是。這是一個(gè)小丑?！?

喬里推斷，小丑是馬戲團(tuán)游行隊(duì)伍中的眾多角色之一。“每個(gè)人在某種程度上代表了一種不同的態(tài)度——勇敢的人，有趣的人，”她在預(yù)演中說(shuō)。這條裙子代表了這個(gè)角色。馬戲團(tuán)是圓的，像一個(gè)小世界。她把所有這些想法放在一起，歡迎來(lái)到高級(jí)迪奧馬戲團(tuán)。

在劇中最引人注目的角色:雜技演員中，只有基尤里的角色是真實(shí)存在的，因?yàn)樗心剂艘恢麨镸imbre的杰出女性隊(duì)伍，并不擔(dān)心她們會(huì)分散觀眾對(duì)服裝的注意力。我覺(jué)得你要給你的夢(mèng)想，你給的是一種情感。我有一種與其他制作其他東西的團(tuán)隊(duì)、其他藝術(shù)家合作的情感，”她說(shuō)。

這個(gè)夢(mèng)想在Chiuri來(lái)到Dior之后最好的時(shí)裝秀上實(shí)現(xiàn)了。就像一個(gè)精明的馬戲團(tuán)主子一樣，她對(duì)自己的演員們有一種心照不發(fā)但又堅(jiān)定的控制，即使是在肆意偷竊，尤其是從高強(qiáng)度的馬戲表演中偷竊的時(shí)候。當(dāng)時(shí)的調(diào)色板分為迷人的、布滿灰塵的粉彩和黑白組合。前者身著優(yōu)雅的禮服，其中一些(或其變體)幾乎肯定會(huì)出現(xiàn)在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上。優(yōu)雅的flou從金屬柔韌的女神數(shù)字到閃閃發(fā)光的袖子圖案，再到與大頂蓋下的鉆石圖案地板相匹配的小丑圖案。(看起來(lái)很棒——真的。)

然而，盡管基烏里的迪奧(Dior)經(jīng)常推出可愛(ài)的禮服，她卻在剪裁上掙扎，太過(guò)努力地將一種賦權(quán)女性的新形象強(qiáng)加于新形象之上。在這里，她用“basta”這個(gè)詞來(lái)形容這件事，讓檔案資料遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在后面，成為一種純粹的時(shí)尚。(也就是說(shuō)，一個(gè)明顯的酒吧參考以一種令人印象深刻的形式出現(xiàn)，輕如空氣，沒(méi)有復(fù)古媚俗。)白色和黑色，在裙子和褲子外面穿上細(xì)致入微的襯衫，不分晝夜。Chiuri用黑色煮過(guò)的毛線做了一件完美的外套和立柱裙，邊緣有磨損，非常誘人。甚至當(dāng)她在馬戲團(tuán)表演時(shí)，她也會(huì)穿上領(lǐng)班的戲服——紅色的褲子套裝;黑色燕尾服配褲子——她把它做得很巧妙，讓我們可以想象一個(gè)時(shí)髦的女人真的穿著它。這不是胡鬧。

文章來(lái)源：WWD